Andželīna

Pajautājiet ikvienam ārpus Losandželosas, kas ir Andželīna, un jūs, iespējams, sagaidīs ar apmulsušu plecu paraustīšanu. Bet noteiktas paaudzes Andželenosai viņa bija hiperlokāla leģenda: noslēpumainā blondīne, kas pēkšņi parādījās uz reklāmas stendiem visā pilsētā 1984. gadā, piedāvājot tikai nelielu precizējumu, izņemot viņas vārdu ar rozā burtiem un viņas piesātināto rāmi vienā piespraudē. uz augšu vai citu. Viņa jau sen bija 'slavena ar to, ka ir slavena'. Parisa Hiltone vai Kardashians, kas nepārdod neko vairāk (vai mazāk) par sevi, braukā ar savu burbulīšu rozā Corvette un paraksta autogrāfus par 35 dolāriem.

Bet kurš ir Andželīna, vienalga? Atbilde, kas sniegta Pāva ierobežotajā sērijā par figūru, ir “lai kāda būtu Andželīna”. Balstoties uz Gerija Bauma raksti par Andželīnu par Holivudas reportieris un izveidoja Nensija Olivera (“True Blood”, “Six Feet Under”) un šovu vadītājs Elisone Millere ('Brave New World'), filma Andželīna jautri izspēlē līnijas starp identitāti un maldiem, un dara to ar visu reālās dzīves tēlu, uz kuru tā tiecas. Tās ir izcilas lietas.

'Es neesmu sieviete,' Andželīna ( Emija Rosuma ) seriāla sākuma mirkļos pie sevis ierunājas. 'Es esmu ikona.' Viņas acis ir aizvērtas, viņas piegāde ir droša; mūsu laiku valodā runājot, viņa ir izpaužas . Viņa veido savu realitāti un 'Andželīnas' piecās epizodēs to, ka ir jākontrolē viņas pašas uztvere un mūsu uztvere. no viņa — sniedzas līdz pašas izrādes estētiskajam audumam. Rezultāts ir mirgojošs nometnes opuss par maldu atbrīvojošo spēku un to, cik tālu jūs varat aizvest fantāziju, ja varat panākt, lai visi citi tai noticētu kopā ar jums.



Katra no piecām seriāla sērijām, režisors Lūsija Čerņaka ('The End of the F***king World') un Mets Spaisers (' Ingrīda dodas uz rietumiem ”, vēl viens arka stāsts par sievieti, kura no jauna izgudro sevi Losandželosā), galvenokārt koncentrējas uz cilvēkiem — galvenokārt vīriešiem —, kuri ir iesūkti Andželīnas gravitācijas pievilkumā un izšauj otru pusi, atbalstot spēlētājus viņa lupatas uz bagātību-??? stāsts. Tur ir Fredijs ( Čārlijs Rovs ), himbo rokeri, kura topošā rokgrupa Angelyne Yokos iekļūst un nekavējoties iznīcina, lai radītu sev publicitāti. Tur ir Harolds Valahs ( Mārtiņš Frīmens ), nepārliecinošs stendu drukātājs, kurš ar patiesu gribas spēku kļūst par Andželinas vadītāju; Makss Alens ( Lukass Geidžs ), kura vēlākajos gados mēģināja filmēt dokumentālo filmu par viņu, bet nesekmīgi; Džefs Glasners ( Alekss Karpovskis ), izdomāta Baumas versija, kura mēģina bezkaislīgi izpētīt savu pagātni; saraksts turpinās. Bieži vien mēs pārejam no darbības uz stilizētām, Erola Morisa raksturīgām runājošām intervijām, izskaidrojot veidus, kā Andželīna izvairījās no viņiem vai nodarīja viņiem sāpes.

Bet tad! 'Ei, rupji,' Andželīna noburkšķ, atbildot uz kādu īpaši smeldzīgu detaļu. 'Tas bija notikt.” Viņa atkal pārņem vadību pār stāstījumu, un pēkšņi mēs redzam lietas no viņas rūpīgi izstrādātās perspektīvas. Viņa ir tāda sieviete, kura ir izgudrojusi sevi, savu dzīvi un personību no visa auduma un izmantojusi savu magnētismu, lai izvairītos no neērtiem realitātes uzliesmojumiem, kas varētu iejaukties. 'Andželīna' to saprot tumši smieklīgi, līdz pat varoņiem no viņas mīklainās pagātnes, kas pazib no ekrāna brīdī, kad viņa nolemj, ka viņu nav.

Izrāde nepārprotami ir aizraušanās projekts Rosumam, kura pati meklē sava veida pārvērtības pēc deviņām sezonām Showtime raidījumā “Shameless” kā praktiska, pragmatiska Čikāgas strādnieku ģimenes meita. Ja Rossuma iepriekšējās lomās viņa tika uzskatīta par saprātīgu bruneti, viņas Andželīna ir ieplestām acīm, pudeles blondīne, rozā Ziemassvētku rotājums; viņa niķojas kā Betija Būpa, izdalot vienu krāšņu gudrības pērli pēc otras ('Es tiecos pēc nesāpīgas eksistences') Merilina Monro balss. Ļoti līdzīgs Lilija Džeimsa sadaļā “ Pama un Tomijs ” Pagājušajā gadā Rosuma uzvelk 30 mārciņas smagu krūšu zīmogu un visas līdz pēdām augstās blondās parūkas, ko viņa spēj uzvilkt, lai iemūžinātu īstās Andželīnas karikatūriskās proporcijas. Viņa komandē istabu, pieprasot visu acis uz sevi un tikai izlaižot cauri īstā Es; tas ir ievērojams pētījums par rūpniecisko uztveri.

Dievs, samākslotības slāņi darbojas kā bandu slepkavas: galu galā Andželīna, tāpat kā Rossuma, ir sievietes, kuras vēlas pārzīmēt sevi, lai parādītu pasaulei, ko viņas spēj, un pieprasītu uzmanību, ko viņi jūtas pelnījuši. 'Merilina nebija atpūtusies, kamēr nebija slavena,' viņa saka agri; ir skaidrs, pat pirms pēdējās epizodes, kurā mēs ielūkojamies īstās sievietes bērnībā pirms Andželīnas, ka Holivudas zvaigzne bija viņas dzīves galvenā figūra — spilgts, jautrs seksa simbols, uz kuru gribēja paskatīties ikviens, kam bija nozīme. Un Losandželosā, kur visi kliedz, lai tiktu pamanīti, Andželīna precīzi zināja, kā to īstenot, pat ja viņai nebija vajadzību vai aktiermākslas talanta, lai to izmantotu īstā izklaides karjerā. Visas pārējās detaļas, kas izjauc šo ilūziju, ir neērtības, kuras ir jāizgriež.

Tieši šī grūstīšanās un pievilkšanās starp konkurējošām patiesībām padara izrādi tik maldinoši smieklīgu un izceļ to no neseno miniseriālu pārpilnības par pretrunīgi vērtētām reālās dzīves figūrām, kurām pēdējā laikā ir nācies pārdzīvot. Kur Elizabete Holmsa vai Ādams Neimanis pārdeva melus, Andželīna pārdod fantāziju; likmes nav dzīvības vai iztikas līdzekļi, bet gan tas, vai viņai izdosies saglabāt savu skaistumu, pievilcību un noslēpumainību. Viņa ieskauj sevi ar sycophants (viņas lojālākā būtne Hamišs Linkleters kliedzoši verdzīgais palīgs Riks Krauzs), un viņam piemīt neparastas spējas jebkuru negatīvu apstākli uztvert kā pozitīvu vai izlikties, ka tas nenotika pavisam. (Rosumas vīrs, “Mr. Robot” radītājs Sems Esmails | , ražo arī šeit, ja tas ir kāds rādītājs par megameta dēkām, kurās izrāde galu galā ieplūst.)

Neatkarīgi no tā, vai jūs pirmo reizi mācāties par Andželīnu vai esat ilggadējs fans, kurš cer uz izklaidējošu viņas leģendas pārskatu, šeit ir daudz, kas patīk. Jā, jūs gūsit nelielu ieskatu par to, kas lika īstā figūra atzīmēties (lai gan neceriet uz epizodi), daži slāņi atgriezīsies vienā no Losandželosas iespaidīgākajiem, bimbo-garšīgākajiem noslēpumiem. Taču “Andželīnas” patiesais spēks slēpjas tās niansētajā melu apskāvienā, priecājoties par rozā laimi, ko viņa dāvā sev un saviem faniem par to, ka vienkārši pastāv, vienlaikus atzīstot sāpi un apjukumu, ko viņa nodara tiem, kas ir pēc saviem ieskatiem. Skaistums, kā saka, ir skatītāja acīs; tas pats attiecas uz slavu.