Fellīni: Es esmu dzimis melis

'Fellini: I'm a Born Liar' ir dokumentāla filma, kuras centrā ir gara intervija, ko Fellīni sniedza filmas veidotājiem 1993. gadā, neilgi pirms savas nāves. Kā informācijas avots par viņa dzīvi un darbu šī intervija ir gandrīz nevērtīga, bet kā ieskats viņa stilā – nenovērtējama. Divas reizes intervējot meistaru, vienu reizi viņa atrašanās vietā. Fellīni Satyricon 'Man atgādināja viņa dāvana griezt pasakas, kas izliekas par viņa darbu, bet patiesībā ir izdomātas no gaisa.

Apsveriet, piemēram, veidu, kā viņš uzticas kamerai, ka viņš ļoti labi saprotas ar aktieriem, jo ​​viņš viņus mīl un saprot. Pēc tam klausieties divus no aktieriem, ar kuriem viņš strādāja, Donalds Sazerlends un Terenss Stamps , kuri atceras piedzīvoto tā, it kā viņu ādas joprojām rāpo.

Mēs uzzinām, ka Fellīni dažreiz nedeva nekādu virzienu, gaidot, ka aktieri nojausīs viņa vēlmes. Citreiz (redzams kadros, kur režisors strādā) viņš stāvēja blakus kamerai un mutiski instruēja savus aktierus par katru kustību un niansi. Tas bija iespējams, jo viņš bieži neierakstīja skaņu, dodot priekšroku dialogam vēlāk, un daži viņa aktieri vienkārši skaitīja 'viens, divi, trīs', zinot, ka vārdi tiks piegādāti. Ir skaidrs, ka Stampam un Sazerlendam šī pieredze nepatika, un Fellīni tik ļoti izturējās pret viņiem kā pret savām lellēm, ka vienā brīdī Sazerlends saka 'Fellini', domājot par savu varoni.



Aktieris, ar kuru viņš strādāja visbiežāk un veiksmīgi, Marčello Mastrojāni , bija visizdarbīgākais: 'Viņš no rīta parādījās noguris, gulēja starp uzņemšanas reizēm un darīja visu, ko Fellīni viņam lika darīt, nesūdzoties.' Ka šī pieeja radīja divas labākās izrādes Fellīni darbā ( Saldā dzīve ' un ' 8 1/2 ') apgalvo, ka Mastroianni varētu būt kaut ko uzķēris.

Dokumentālajā filmā ir iekļauti daudzi Fellīni darba klipi, neviens no tiem nav identificēts, lai gan viņa cienītāji tos uzreiz atpazīs. Un mēs atkārtoti apmeklējam dažas no sākotnējām vietām, tostarp plašo lauku ar dīvainām betona sienām (vai tās ir kapenes?), kur Fellīni varonis palīdzēja viņa tēvam kāpt lejā kapā filmā '8 1/2'. Filma neattaisno Fellīni mīlestību pret juteklisku pārmērību gan viņa filmās, gan dzīvē, lai gan, kad viņš saka, ka 'precējies ar īsto sievieti... tāda vīrieša dēļ kā es', viņš, iespējams, mums kaut ko stāsta. Filma pieņem tādu pazīstamību ar Fellīni, ka, lai gan šī sieviete, aktrise Džuljeta Masiņa , ir redzēta vairāk nekā vienu reizi, viņa nekad nav identificēta.

Nav šaubu, ka paplašinātās Fellīni intervijas esamība ir iemesls filmas pastāvēšanai, taču tā nav tik noderīga. Fellīni ir tracinoši nekonkrēts, abstrakcijas savij izdomājuma mākoņos, reti runā par konkrētām filmām, aktieriem vai vietām. Kad viņš piemin savu bērnības māju Rimini, tas nozīmē, ka viņa filmās redzamais Rimini viņam ir īstāks. Un tā tam arī vajadzētu būt, bet kāpēc ne vārda par viņa jaunības dienām kā karikatūristam, steidzoties uz Via Veneto, lai veiktu uzdevumus? Kāpēc nav minēts viņa māceklis neoreālismā? Kāpēc ne vārda par Romas studiju sistēmas sabrukumu un nāvi? Es mīlu Fellīni, tāpēc es priecājos redzēt šo filmu un pievienot to savam priekšstatam par viņa burvīgo, bet netveramo personību. Bet, ja jūs maz zināt par Fellini, šī nav īstā vieta, kur sākt. Sāciet ar filmām. Tie ir piepildīti ar prieku, pārpilnību un radošumu. Jūs nevarat sevi saukt par nopietnu filmu skatītāju un viņus nezināt. Šogad Kannās tiks rādīta dokumentālā filma par filmas '8 1/2' tapšanu, un es ceru, ka tā man pastāstīs kaut ko konkrētāku par šo visnozīmīgāko filmu veidotāju.

Piezīme. Eberta Lielo filmu sērijā ir iekļauti raksti par 'La Dolce Vita', '8 1/2' un ' Garu Džuljeta ' pie www.suntimes.com/ebert. Amarcord 'ir ceļā.