Kannas 2022: Leģendārā filmu festivāla atgriešanās notikumi

2022. gada Kannu kinofestivāla dalībnieku vispārēja vienprātība bija tāda, ka atlases bija “labas”. Daudzi rindā tērzētāji ar nepacietību gaidīja kādu milzīgu izlaušanās filmu, atklājot, ka pirmizrādes no meistariem un jaunpienācējiem labākajā gadījumā bija neapmierinošas, bet sliktākajā — sagādāja vilšanos. Šie paziņojumi, protams, ir atsevišķi no žūrijas iegribām, nemaz nerunājot par vispārēji patvaļīgiem lēmumiem iekļaut noteiktus titulus oficiālajā konkursā vai novirzīt tos uz citu sadaļu vai sānjoslu.

Laiks rādīs, vai joprojām stingrā nostāja par Netflix iesaistīšanos festivālā ietekmēs vispārējo kvalitāti, taču, ņemot vērā neseno finanšu satricinājumu šajā uzņēmumā, šeit var būt ilga spēle. Tomēr arī neviens no citiem straumētājiem nebija nozīmīgu izlaidumu. Gala rezultāts var būt tāds, ka tajā ir iekļauti tādi kā TIFF, Telluride un (īpaši) Venēcija ar daudziem izciliem nosaukumiem. Vai uzmanības centrs vēl stingrāk pāriet uz rudens festivāliem?

Visa šī zobu trīcēšana atspēkotu faktu, ka Kruazetā ir atrodami dārgakmeņi, it īpaši, ja jūs rakāties apkārt. Ņem 'Džojlenda' kas spēlēja Un Certain Regard un saņēma žūrijas īpašo balvu (tas bija pelnījis vēl vairāk). Pirmā Pakistānas filma, kas jebkad tiek atskaņota festivālā, Saima Sadika pārsteidzošā debija ir tik tonāli precīza un bagāta ar izpildījumu un stāstījumu, ka šķita gandrīz noziedzīgi, kā tas bija ārpus lielākās daļas cilvēku uzmanības.



Kadrs, kurā redzams vīrietis uz motorollera, viņa seja ir aprakta milzu statīva kājstarpēs, ir tas, kas mani pirmais piesaistīja filmai. Braucējs ir Haiders Rana, kuru ar lielu iejūtību un iekšēju konfliktu spēlēja Ali Junjo. Dzīvojot kopā ar viņa laulāto Mumtazu (Rasti Farooq), viņa tēvu (Salmaan Peerzada), brāli (Sohail Sameer) un sievasmāsu (Sarwat Gilani), ģimene veido ciešu sociālo vienību, kurā dzimumu lomas ir nedaudz mainīgas. . Kamēr Mumtazs strādā par topošo līgavu grima mākslinieku, bezdarbnieks Haiders mazgā traukus un rūpējas par bērniem, par ko sarūgtināts viņa brālis un māsa un patriarhs.

Kad draugs saka, ka ir pieejams darbs vietējā teātrī, Haiders sastopas ar Bibu (Alīnu Hanu), dejotāju ar jaunu zēnu svītu, kas dejo aiz viņas starpbrīža laikā. Sākumā fakts, ka viņa ir transpersona, šķiet nekomentēts, taču Pakistānas konservatīvās sabiedrības smalkākie apsvērumi pamazām izvirzās priekšplānā.

No šejienes gandrīz katrs jūsu priekšstats par Pakistānu un tās kino ir apgāzts, un ir grūti neticēt, ka šī stāsta stāstījumā ir zināma politiskā un sociālā drosme, kas krietni pārsniedz gandrīz visas festivāla filmas. Katru reizi, kad es baidījos, ka tas pāraugs muļķīgā vai paredzamā stāstu stāstā, lietas tika sagrieztas otrādi, un visa tā sarežģītība — sociālās attiecības, ģimenes dinamika, reliģiskās un kultūras cerības, seksualitātes veidi — tika risināti gan smalkā, gan dziļā veidā. Tā ir patiesi neaizmirstama filma un patiess atklājums no šī gada festivāla.

To pašu varētu teikt par 'Dumpinieks,' Adils El Arbi & Bilals Fallahs radikālā filma par radikalizāciju. Rietumu auditorijai vislabāk pazīstama ar vadīšanu Slikti zēni uz mūžu ”, Adil & Bilall ir izveidojuši, protams, pirmo ISIS mūziklu, sasaistot hiphopa jūtas ar dramatisku, dažkārt ar notikumu pilnu stāstu par ģimeni, kas ir nokļuvusi neizpildītu solījumu slazdā.

Kamals (Aboubakr Bensaihi) ir repojošs, ar motociklu braucošs panku bērns no grūtībām. Molenbēka kopiena Briselē, Beļģijā. Kad viņa noziedzīgās darbības viņu panāk, viņš ir spiests aizbēgt, atrodot patvērumu Sīrijā, cerot sākt jaunu. Uzskatot, ka viņa spējas video veidošanā var noderēt labāk nekā ar ieroci, viņš drīz vien attopas, ar kameru rokās, iemūžinot savas jaunākās biedru grupas zvērības.

Viņa jaunākais brālis Nasims (Amirs El Arbi) tikmēr sāk svērties tajā pašā virzienā, par ko viņa māte (Ala Riani) uztraucas. Viņa bez elpas runā ar visu iespējamo institūciju locekļiem, gan reliģiskajām, gan valsts iestādēm, un viņu aizrauj tie, kas vienkārši gaida gala rezultātu, nevis novērš traģēdiju, pirms tā notiek. Tā ir drūmā, taču neparastā darbību sērija, kas lieliski aptver apstākļu izaicinājumus, kas bieži tiek vienkāršoti morālā pārākuma labad.

Filmas gaitā saplūst liekulība un maldināšana no visām pusēm. Fakts, ka šai filmai izdodas caurvij notikumus ar neregulāru deju numuru un smeldzīgu repa priekšnesumu, nenolaižoties līdz smieklīgumam, liecina par Adila un Bilala izcilo spēju noturēt piezemētos pat lielākos mirkļus. Filmas žanra sajaukums, kurā ietverta asa sižeta filma, sociālpolitiskā drāma un mūzikls, ir fenomenāls, kā rezultātā rodas kaut kas svaigs, izklaidējošs un ļoti svarīgs.

Ja mēs skatāmies uz filmu veidotājiem, kas ir ciešāk saistīti ar Kannu slānekli, labākajā gadījumā mēs atrodam jauktu. Klēra Denisa ir iemīļota šajā festivālā, un pat viņas visviduvākie darbi ir sasnieguši tādu atbalsta līmeni kā daži mākslinieki. 'Zvaigznes pusdienlaikā' pamatojoties uz autora romānu Deniss Džonsons , ir tāds haoss, ka tas ir gandrīz komiski, tomēr nav pārsteidzoši, ka žūrija izvēlējās cildināt mākslinieku, nevis mākslu.

Sākotnējā romāna darbība norisinājās Nikaragvā 1980. gados, dziļi Sandanista konflikta ietvaros, un šis mūsdienu stāstošais mājiens norāda uz šo vietu, pat ja Panamas vide, kas izvēlēta gan COVID, gan drošības nolūkos, ne visai rada pareizo vidi. Mārgareta Kvelija atdod visu kā Triša, kura satiek Danielu ( Džo Alvins ), naftas kompānijas darbiniece baltā uzvalkā, un viņas dzīve ir apgriezta, kad abi satiekas trakulīgā, pašiznīcinošā veidā. Saglabājiet absolūti bravūrai Benijs Safdijs kā konsultantam/CIP darbiniekam tonāli neveiklais un drūmais sižets neviļus kļūst komisks. Rindas, piemēram, 'sūc mani', izraisīja smieklu viļņus skatītājos, un sižeta bezmērķīgums atstāj to nedzīvu.

Tikmēr Deivids Kronenbergs ir atgriezusies auditorijai pazīstamākā teritorijā ' Nākotnes noziegumi ,” risinot stāstu par seksualitāti, šausmām un mākslinieciskumu dziļos un tumšos veidos. Atkal sadarbojamies ar Vigo Mortensens , kā arī tādas kā Dons Makelārs kurš tiek nopietni ignorēts, apspriežot filmu, Kronenbergs aizputināja pirms dažām desmitgadēm rakstītu scenāriju par vīrieti, kura ķermenī aug nezināmi lietojami orgāni un izmanto to izņemšanu kā sava veida performances mākslu. Atbalsta viņa partnere un mūza Kaprise ( Lea Seidū vienā no viņas visefektīvākajām lomām), abas fetišizē operāciju un sapinās savvaļā, kas ļauj viņiem ienirt ķermeņa un psihes tumšākajos nostūros. Kopā ar Skots Spīdmens un apņēmīgs, noskaņots, attālināts izpildījums Kristena Stjuarte , šeit ir daudz ko baudīt. Tā, protams, ir pazīstama teritorija, un šī “eXistenZ” apvienošana ar “ Avārija ,” “ Mirušie Zvanītāji ” un citi darbi var radīt protektora atjaunošanas sajūtu. Tomēr Kronenbergs veido filozofiskas rezonanses un sava veida garīgu meklējumu filmu, izjautājot pašu jēdzienu par izmisīgu turēšanos pie pagātnes, nevis ļaujot jaunajai miesai pārņemt.

Kristians Mungiu šeit ir vēl viens iemīļots talants — viņa 4 mēneši, 3 nedēļas un 2 dienas ” ieguva konkursa galveno balvu 2007. gadā, un viņš saņēma citas nozīmīgas balvas 2012. gadā un 2016. gadā. Viņš ir atgriezies 'R.M.N.' spilgts skatījums uz identitāti un integrāciju mazā Transilvānijas pilsētiņā, kur saduras daudzas kultūras un ksenofobija tiek sadalīta arvien plānākos segmentos. Tas ir aizraujošs un bagātīgs stāsts ar ievērojamām sekvencēm, tostarp statisku kopienas zāles sanāksmes kadru. Stāsta veidošanā ir daudz ko pārdomāt, un dažas dienas vēlāk daži tā klusie mirkļi turpina atbalsoties. Tās atklātās metaforas ir pārāk smagas, taču, pētot kopienas pretrunas un vispārēju puvi Eiropas eksperimenta centrā (kopā ar etniskās tīrīšanas pieskaņu), filmai ir daudz ko apbrīnot.

Mani satricināja Kellija Reičarta jaunākā filma, 'Ierasties.' Tā klusais tonis un vēlā svētku un vēlā vakara slots nozīmēja, ka daudzi to, visticamāk, neievēroja. Mišela Viljamsa šajā stāstā par agresīvu pasivitāti un mākslas instalācijām atveido sievieti vārdā Lizija Kera — zeķu un sandaļu pasauli, kurā pat vispiemērotākā uzvedība šķiet vienlīdz konkurētspējīga un smieklīga. Hončau ir fantastisks kā Džo, saimnieks/mākslinieks, kura komplimenti Lizijai ir vienlīdz sirsnīgi un griezīgi. Viņas mamma ( Maryann Plunket ) iestādē nodarbina savu meitu, savukārt viņas tēvs (sveicam atgriešanos no Džads Hiršs ) priecājas par aiziešanu pensijā. Viņas nemierīgais brālis Šons ( Džons Magaro ) atklāti parāda, kā robeža starp mākslas instalāciju un maniakāli izraktu bedri zemē ir grūti saskatāma ārpus galerijas vides.

Citā kontekstā “Showing Up” varētu spēlēt kā a Kristofers Viesis izsmiekls. Tomēr katru reizi, kad baidījos, ka lietas kļūs pārāk pārslogotas, sākot no siera šķīvja līdz potenciāli destruktīvam putnam, Reihardam izdevās visu iegrožot, saglabājot toni perfekti saskaņā ar šo varoņu dīvainībām. Pat diskusijas par īri un ūdens tvertnēm iegūst absurdu, taču klusu intensitāti, kulminējot ar filmu, kas ir pelnījusi rūpīgu ieskatu, lai maksimāli izmantotu tās smalkos priekus.

Lūkass Dhonts , kas pēdējo reizi Kannās ar savu Zelta kameru (labākā pirmā pilnmetrāžas filma) ieguva filmu “Meitene”, stāsta skaistu un aizkustinošu stāstu par diviem jauniem draugiem, kuri sāk šķirties. ' Aizvērt ”. No pirmā acu uzmetiena šo stāstu par pilngadību varētu viegli nodēvēt par vienkāršu manipulatīvu sižetu, tomēr Dhonta dāvana ir sniegt lieliskus emocionālus smalkumus, nekad nepadodoties nekaunībai vai atklāti manipulatīvam.

Atkal ir redzama Dhonta spēja strādāt ar jauniem talantiem, un Eden Dambrine smalkais un novājinātais izpildījums Léo lomā ir viens no šī gada festivāla triumfiem. Gustavs de Vēle kā Rémi ir arī izņēmums, kas savā ziņā ir grūtāks uzdevums, padarot nedaudz vienkāršāku tēlu atdzīvoties. Tas ir drūms pieaugšanas stāsts, un Dhonts rada tik lielu empātiju pret saviem varoņiem, gan bērniem, gan viņu vecākiem, ka ir viegli noticēt šo stāstu aizraušanās un vilšanās. Tas ir plašs stāsts, kas tiek izstāstīts ar ievērojamu asumu un smalkumu zem stāstījuma sastatnēm, un es uzskatu, ka tas saņems daudz mīlestības no tiem, kas ir gatavi ceļojumam, kurā tas aizvedīs skatītājus.

Vēl viena filma no UCR šīfera ir bezgaumīga un nekaunīga 'Kara ponijs' Railijs Keo un Džīnas Gammelas šī gada Zelta kameras ieguvēja. Stāsts par filmas sākšanos ir visvieglāk runājamā daļa — Dienviddakotas filmēšanas laikā Andrea Arnolda 's ' Amerikāņu medus ”, Keough sadraudzējās ar diviem pamatiedzīvotāju atbalsta spēlētājiem Bilu Rediju un Frenklinu Sio Bobu. Kopā ar Gammell četrinieks pavadīja daudzus gadus, strādājot pie rezervāta dzīves sižeta, lielāko daļu no tā balstoties uz Redija un Boba pārdzīvoto. Rezultāts ir tonāli neprecīzs ar gandrīz entuziasma pilnu varoņu sliktāko īpašību pārņemšanu, nekad īsti neievedot mūs viņu dzīvē, bet tā vietā jūtoties daudz vujeristiskāk nekā jebkas cits.

Es atstāšu citiem pateikt, vai Keofs un Gammels ir tie, kas vislabāk var stāstīt Boba un Redija stāstu uz lielā ekrāna, bet jautājumi par reprezentāciju par to, kurš varēs stāstīt šādas kopienas stāstus, būs priekšplānā. diskusija. Nav pārsteigums, ka Eiropā, kur indiāņu stāsti jau sen ir aptvēruši ar romantizētu dižciltīgo, nabadzīgo līdzenumu cilvēku aizraušanos, filma tika atzinīgi novērtēta. Mani interesēs, kā uz to reaģēs Lakotas kopienas locekļi, kā arī pamatiedzīvotāji manā valstī. Ar nepacietību gaidu tos, kuri ir tik skaļi un spēcīgi runājuši par šiem svarīgajiem identitātes un stāstu jautājumiem.

Viens no pagājušā gada nepietiekami novērtētajiem dārgakmeņiem bija Žaks Audiārs meistarīgā “Parīze, 13 th District”, skaista neo-Nouvelle Vague filma, kuras darbība norisinās Francijas galvaspilsētas multietnisko olimpiāžu kopienā. Šo scenāriju bija līdzautors Selīna Sjamma un Lea Mīsija , divi paši vērā ņemami filmu veidotāji. Sciamma's Mazā mamma ” pirmizrāde notika Berlīnes filmu festivālā 2021. gadā, un ir interesanti redzēt, kā Mysius 'Pieci velni' arī šogad spēlējas ar laiku un mātes/meitas attiecībām, uzdodot provokatīvus jautājumus par dzīves izvēlēm, vienlaikus iepludinot tieši tik daudz pārdabiskuma, lai lietas būtu interesantas.

Vēl viens Kannu mīļākais Adēla Eksarkopula (saņēmusi unikālo Zelta palmas zaru kopā ar Seidū par filmu “Zilais ir siltākā krāsa”) spēlē Vikijas (Sally Dramé), jaunas meitenes māti, kurai šķietami piemīt maģisks spēks atšķirt smaržas. Viņas tēvam (Moustapha Mbengue), gara auguma, iespaidīgam ugunsdzēsējam, piezvana viņa māsa Jūlija (Swala Emati), kura nesen ir atbrīvota no cietuma un meklē apmešanās vietu.

Tā sākas šis mežonīgais stāsts par pagātni un tagadni, savstarpējām attiecībām sakrīt ar domājamu garīgu slimību un mistiskāku pārdomu sajaukumu. Nevienam mirklim nevajadzētu darboties, sabrūkot zem sava metafiziskā smaguma, tomēr Mīsija un viņas līdzstrādnieks scenāristu veidošanā Pols Gilhaume izpildiet maģisku triku, pārvēršot šo draudzību un ģimenes drāmu par kaut ko patiesi ārkārtēju. Tas ir ne tikai ārkārtīgi labi strukturētais sižets, bet arī ļoti labie priekšnesumi, īpaši Dramē. Viņas izpildījumā nav nekā priekšlaicīga, un tas ir pilnīgi ticams, ka tas ienāk jaunas meitenes prātā. Tā ir lieliska filma, kas ir emocionāli bagāta un stāstījuma ziņā apmierinoša.

Un līdz ar to beidzas mans Kannu 2022 ceļojums. Desmitiem filmu, mārciņas steika zobakmens un ar trifelēm pārklāti makaroni tika pārpildīti ar vienādu atmestību. Es ieraudzīju draugus, kuru biju trūcis kopš Covid uzliesmojuma, un satiku jaunus kolēģus, kurus ceru ieraudzīt festivāla trasē. Atkal ir milzīgs pagodinājums būt pat tangenciāli saistītam ar vārdu Eberts šajā visstiprākajā festivālā, un būt mirklim, ko es drīz neaizmirsīšu, ir iespēja pārraidīt radio tiešraidē uz Kanādu no telpas, kur misiņa plāksne iezīmē Rodžera vārdu. .

Bērnībā es sapņoju kādu dienu nokļūt šajā festivālā, un šajā, manā devītajā atkārtojumā 26 gadu laikā, es nekad neuzskatīju par pašsaprotamu, cik īpašs notikums tas patiešām var būt. Sākot ar priekšējo/centrālo sēdekļu nostiprināšanu katrā norises vietā un beidzot ar apskāvienu Brets Morgens pēc viņa Bovija pirmizrādes, kad atskanēja ovācijas, vai viņam tika uzdots uzdot ievadjautājumu “Skumju trijstūra” spiedejā, lai panāktu lielisku efektu, vai sēdēt uz dīvāna pēdas attālumā no Seidū, kad mēs ilgi runājām par viņas mīlestību pret Toms Krūzs , tās bija vēl vienas maģiskas, nogurdinošas, satriecošas divas nedēļas, kas pavadītas šajā krāšņākajā kino notikumā.

Tiksimies nākamgad!