Kino Lorbera pionieri: pirmais sieviešu filmu veidotāju kastes komplekts ir mēmā kino vēstures dārgumu krātuve

Ja vēsturi raksta uzvarētāji, nav brīnums, ka vīrieši, kuri pārņēma Holivudu 1910. gadu beigās un 20. gados, norakstīja daudzas sievietes, kas palīdzēja veidot šo nozari. Pionieri, desmitiem no viņiem un, iespējams, vēl daudzi citi vārdi, kas vēl nav atklāti, ir pazuduši laikam, jo ​​vīriešu vārdi filmu vēstures grāmatās ir atkārtoti vairāk nekā viņu vārdi. Taču vēl 1920. gadā režisore Ida Meja Parka grāmatā par sieviešu karjeru rakstīja, ka “sievietes neatradīs augstāku aicinājumu” par filmu veidošanu. Pēc kuratores Šellijas Stampa teiktā, līdz nākamajam izdevumam “Karjera sievietēm” režijas nodaļa bija izgriezta, jo sievietes bija pazudušas no kamerām.

Tomēr pagājušajā gadsimtā bija laiks, kad sieviete vadīja savu studiju, kā to darīja Alise Gaja Blaše, kad viņa nodibināja savu filmu kompāniju Solax Fortlī, Ņūdžersijā. Rietumkrastā Loiss Vēbers valdīja kā viens no 1910. gadu visvairāk pelnošajiem režisoriem. Un tajā laikā Universal Studios savulaik veicināja sava sieviešu vadītā darbaspēka spēku. Kāds vēsturnieks lēsa, ka niecīgā studija uz ziemeļiem no Holivudas izlaidusi aptuveni 170 filmas no sieviešu režisorēm no 1914. līdz 1919. gadam. Salīdzinājumam, laikā no 2007.-2017. tikai 53 sievietes vadīja lielu studijas izlaidumu kas ielauzās 100 labāko filmu sarakstā kasēs.

Cenšoties atklāt sieviešu ieguldījumu agrīnajā kino, Kino Lorber izlaida savu jaunāko vēsturisko kastīšu komplektu. Pionieri: pirmās sieviešu filmu veidotājas ' kā plašu sešu disku komplektu, kurā iekļautas vēl nekad neiznāktas filmas, fragmenti, krāšņas restaurācijas un kodolīgas dokumentālās filmas, lai palīdzētu izskaidrot vairāku filmu veidotāju stāstu. Dažām funkcijām un īsfilmām pat ir pievienoti komentāri, lai izskaidrotu dažas dienas metodes vai izpētītu simbolika un attēli kadrā. Kino Lorbers pirmo reizi pievērsa uzmanību gandrīz aizmirstas nodaļas kinovēstures otrai pusei, kad 2015. gadā izlaida afroamerikāņu kino pionieri.



Kolekcija, iespējams, ir viens no plašākajiem sieviešu darba apskatiem agrīnā filmu vēsturē. Smagajiem mūziķiem, piemēram, Alisei Gajai Blešei un Loisai Vēberei, katram ir savs disks, kas pārpildīts ar nosaukumiem, ko lielākā daļa skatītāju — pat mēmā kino cienītāji —, iespējams, nekad nav redzējuši. Gaja Blašē kolekcijas šortu vidū ir komēdija par mazuļa nomaiņu ar kucēnu (“Jauktie mājdzīvnieki”), melodrāma par vīrieša pašatdevi mīļotās sievietes dēļ (“Greater Love Hath No Man” ), komēdija par dzimumu normām rietumos ('Algie the Miner') un aizkustinoša drāma par mazu meiteni, kura cenšas glābt savu māsu no nāves no tuberkulozes, neļaujot lapām nokrist no koka, kā to paredzējis ārsts. brālis nomirtu, kad nokrīt pēdējā lapa (“krītošās lapas”). Kolekcijā ir arī “A Fool and his Money”, Gaja Bleše 1912. gada īsfilma, kas arī bija viena no agrākajām filmām ar melno aktieru sastāvu.

Šos senos darbus var sabojāt ūdens vai sabrukt, taču to spēja pārsteigt skatītājus joprojām ir neskarta. Es jutu, kā mana āda rāpo, skatoties Loisa Vēbera “Spriedze” — stilīgu trilleri, kas bija tikpat iedarbīgs kā D.W. Grifita šorti par sievietēm briesmās. Pirms Vēbere bija filmu veidotāja, viņa strādāja par misionāri, un viņas tēli filmā “Liekuļi” ir iespaidīgs skatījums uz morāli baznīcā. Fragments, kas palicis pāri no filmas “Ko vēlas vīrieši?” pēta, cik maksā vīriešu tieksme pēc naudas un seksa, kā arī to sieviešu nelaimība, kas viņu iespaidā palikušas.

Kastes komplektā “Pionieri” ir izmantota holistiska pieeja filmu vēsturei, ieskaitot negaršīgumu, kā tas ir Universal Studio 1916. gada populārākajā hitā Loisa Vēbera filmā “Kur ir mani bērni?” Lai gan filma ir provokatīva drāma par abortiem un sieviešu tiesībām izvēlēties, “Kur ir mani bērni?” ir eigēnikas pusē, kas atspoguļo tajā laikā populāro uzskatu, ka dzimstības kontrole ir jāizmanto kā līdzeklis iedzīvotāju skaita kontrolei un noziedzības samazināšanai. Lai arī mūsdienās tas ir satraucošs, to joprojām ir vērts skatīties kā laikmeta dramaturģijas un stāstu stila apliecinājumu un veidu, kā palūkoties uz to, cik tālu sabiedrība ir progresējusi (vai ne!) gadsimta laikā.

Nākamajos četros diskos mēs redzam sievietes kā asa sižeta varoņus seriālos 'The Hazards of Helen' un 'The Purple Mask' un kā vesterna varoni filmā '49-17'. Mēs smejamies par Meibelas Normandas dēkām, kura mācīja Čārlijs Čaplins kaut vai divas lietas par filmu komēdiju, kad pāris strādāja pie Mack Sennett. Un mēs ar bijību skatāmies, kā Zora Nīla Hērstona savās etnogrāfiskajās dokumentālajās filmās par melnādainajām ģimenēm Floridā iemūžina šī perioda un bērnu skolas pagalma spēļu tuvplāna detaļas. Papildu informācija par īsfilmu “Kad mazā Lindija dziedāja” stāsta, ka šī filma par melnādainu meiteni pilnīgi baltajā skolā, kura izglābj savus klasesbiedrus no ugunsgrēka, bija viens no filmām, kas tika izglābtas no pamestās nitrātu spoļu bedres. Dawson City: iesaldētais laiks ”. Tā ir vienīgā zināmā nitrātu apdruka, kas parāda skaidras detaļas tuvplānos, kas pazaudētas turpmākajās kopijās. Jūs atradīsiet arī neizdoto filmu “Kuon Gvonas lāsts: Kad Tālie Austrumi sajaucas ar Rietumiem”, Mariona E. Vona, kas uzņemta kopā ar viņas ģimenes locekļiem Oklendā, un tiek uzskatīts, ka tā ir pirmā filma, ko uzņēma un galvenajās lomās ķīniešu izcelsmes amerikāņi.

Kastes komplekta bukletā, kurā ir ievads, ir daudz tādu izglābtu stāstu kā šie Illeana Duglasa , Stampa esejas, Artura Donga gabals par filmas 'Kuon Gvonas lāstu' atklāšanu, Čārlzs 'Bekijs' Grims par čaklo Andželu Mareju Gibsoni, kura uzņēma filmas Ziemeļdakotā, raksts par sieviešu filmu saglabāšanas vēsturi. Fonds un lasīšanas saraksts topošajam zinātniekam. Katra fragmenta, īsfilmas vai pilnmetrāžas beigās ir mūzikas autors, un pirmo reizi, ko atceros, kopš vidusskolnieces iemīlēju mēmo filmu, sieviešu komponistes pārspēja vīriešus.

Mēs nekad neuzzināsim stāstu un filmu paaudzes, kuras nekad nav apņēmušās filmēt diskriminācijas dēļ. Daži no šiem izdzīvojušajiem dārgakmeņiem pastāv tikai fragmentos vai neskaidrās kopijās, ja tādi vispār pastāv. Sieviešu ieguldījuma filmu vēsturē atzīšana nav tikai feministisks žests. Tā ir virzība uz precizitāti, solis uz līdzsvarotu skatījumu uz kino, kas neizceļ sieviešu un krāsaino cilvēku ieguldījumu. Es atzinīgi vērtēju arhivāru, kuratoru un vēsturnieku centienus glābt mūsu pagātni, lai veidotu mūsu pašreizējo izpratni par to, ka sievietes vieta ap kameru ir visur, kur viņa vēlas.