Kristīna Eplgeita un Linda Kardellīni ir Netflix tumšās komēdijas seriāla dzīve, man mirusi

Šajā pārskatā daudz nav pastāstīts par Netflix jauno seriālu “Dead To Me”, kas šodien tiek demonstrēts ar desmit sērijām. Tas nav gluži nekas neparasts — recenzijas galu galā ir tikpat lielā mērā paredzētas cilvēkiem, kuri kaut ko nav redzējuši, kā arī tiem, kas to ir redzējuši, un tas ir divtik patiesi attiecībā uz tādiem šoviem kā šis, kura pamatos ir ielikti kraujas un pagriezieni. Tomēr šī ir sērija, piemēram, Amazon “Forever” un dažas citas, kur pat patiesais priekšnoteikums ir aizliegts. No rakstīšanas viedokļa tas ir apgrūtinoši, taču nepieciešams ļaunums, jo šajā gadījumā turēšana rokas stiepiena attālumā no patiesības ir iezīme, nevis kļūda. Kā jūs domājat, ka nezināt daudz par “Dead To Me”? Mēģiniet būt viens no tā varoņiem.

Lizas Feldmenes (“2 Broke Girls”) radītā “Dead To Me” ir tumša, tumša komēdija. par Dženu ( Kristīna Eplgeita karjeras labākajā sniegumā), sieviete, kas apstrādā savu zaudējumu vienā ārkārtīgi drūmā sitienā. Viņas ātri iztvaikojošā pacietības bagātība un dzīvsudraba raksturs viņai īpaši nepalīdz nekustamo īpašumu aģentes darbā, un tas noteikti nepadara viņu par ideālu piemērotu atbalsta grupai “Debesu draugi”, kurai viņa pievienojas vairākus mēnešus pēc viņas. vīrs tika notriekts un nogalināts sitienā un skrienot. Tomēr kaut kādā veidā šajā grupā viņa atrod radniecīgu garu, kurš atrod ceļu garām Džena smailēm piepildītajām tranšejām ar dažiem saviem labi izdomātiem jokiem.



Šī persona ir Džūdija ( Linda Kardellīni , tikpat labi kā Applegate šeit), atvērta sieviete, kas apstrādā vairākus lielus zaudējumus. Ne tikai joki viņu sajūsmina Džena, neskatoties uz to, ka viņa cenšas pretoties. Tas ir arī stāsts, ko viņa stāsta atbalsta grupai: izskatīgs līgavainis, izsapņotā dzīve, pēkšņa sirdslēkme, neaprakstāms zaudējums. Mēs redzam daļu no šiem zaudējumiem, kad seriāls pārvēršas par slimo Džūdiju slimnīcā, kuru cieši tur žēlsirdīga medmāsa. Šīs īsās uzplaiksnījumi ik pa laikam notiek izrādes laikā, vai nu pārbaudot, vai sarežģījot tikko dzirdēto stāstu. Tie ir nepieciešami, jo viena no izrādes kopīgajām tēmām ir tāda, ka gan tuvību, gan patiesību bieži veido perspektīva; mēs ticam tam, ko mums saka, taču patiesība un meli var būt sarežģītāki, nekā varētu šķist.

Tas ir tālu, lai pateiktu, ka gan Džena, gan Džūdija ļoti atturas un ka šis pārskats neko no tā nevar atklāt. Tas pats attiecas uz lielāko daļu varoņu dalībnieku, sarakstu, kurā iekļauti Džena dēli ( Lūks Roeslers un Sema Makartija), viņas kodolenerģijas līmeņa pasīvi-agresīvā vīramāte ( Valērija Mahafija ), viņas partneris ( Makss Dženkinss ) un viens no viņas bagātajiem klientiem ( Džeimss Mārsdens ), kā arī vecāka gadagājuma Džūdijas draudzene ( Eds Asners ) un izskatīgais svešinieks ( Brendons Skots ) viņa tiekas bēdu rekolekcijā. Daudzi citi stāsti nodrošinātu, ka šie varoņi apspiestu savas traumas un neefektīvi melo paši sev, un jāsaka, ka Džūdija ne vienmēr spēj noslēpt savas nastas no sevis, lai arī labi, ja viņa varētu tos slēpt no citiem. Tomēr lielākoties filma “Dead To Me” ļauj cilvēkiem, kuri virzās cauri tā stāstam, izceļas ar sevis maldināšanu — šī izvēle ir godīgāka, interesantāka un ļoti ērta seriālam, kas tik veltīts pavērsieniem.

Daži no šiem pagriezieniem darbojas labāk nekā citi; daži no šoka pēc-šoka sīkumiem nodilst mazliet. Patiesībā visapmierinošākie pārsteigumi bieži rodas, kad seriāls apiet lielu ziepju operas brīdi un tā vietā koncentrējas uz mazāku, humānāku brīdi — vienkāršu skumju izpausmi, pārsteidzošu pašapziņas vai līdzjūtības brīdi no negaidīta avota. parastāks zaudējums, biežāk sastopams vardarbības akts, daudz sāpīgāki meli nekā jau tā aizskarošā patiesība. Tādā veidā tas atspoguļo izrādes efektīvākos komēdijas mirkļus. Dženas kodīgie, bieži vien nožēlojamie viengabali ir daudz smieklīgāki nekā, teiksim, sirreālā šova kora un uzslavas komandas hibrīds, kas tiek rādīts sezonas vidū, vai nejēdzīgi pagātnes klienti, kuri uzdod Dženu ar jautājumiem par skapjiem. Viņas akmeņainās reakcijas uz vīramātes histrioniķiem ir daudz jocīgākas nekā zobu griešana un trīcēšana, lai gan Mahafija savās dažās izpausmēs ir nepārprotami izcila.

Īsāk sakot, “Dead To Me” ir vislabākais, ja gudrākie, skumjākie un jautrākie cilvēki telpā ir varoņi, nevis rakstnieki, kas veido pasauli, kurā viņi dzīvo. (Kopumā tas ir lieliski rakstīts, tikai daudz spēcīgāks, ja tas ir vērsts uz raksturu.) Vislabāk ir, ja kamera atdarina Dženas tukšo skatienu (un Applegate pasaules klases strupceļu), skaidri tverot absurdus pasaulē, kurā viņa ir spiesta orientēties, neskatoties uz to, ka viņa savā ziņā ir beidzies. Tā ir nemirgota un nesaudzējoša, tikpat atklāti uzņemot visu bēdu neglītumu un svētīgu atvieglojumu, ko sniedz godīga draudzība. Šī atklātība ir 'Dead To Me' otra vērtīgākā vērtība; pirmais, protams, ir priekšnesumu pāris, uz kuriem tā visbiežāk ir vērsta.

Applegate un Cardellini nekad nav īsti slikti, un viņi šeit ir lieliski. Bet, kad viņi ir kopā, kad viņi nodrošina nekārtīgu, smieklīgu, nenoliedzami siltu attiecību, kas raksturo šo neparasto draudzību, “Dead to Me” (lūdzu, piedodiet par frāzi) atdzīvojas. Tas padara izrādes ik pa laikam kļūdas — pārāk daudz pagriezienu, dīvaino joku — pārāk zinošu un finālu, kas, lai nosauktu dažus, piederētu citam seriālam — ir tā vērts, lai tos izturētu. Tā ir tāda kā dzīve, Džūdija varētu teikt. Un Džena ņirgājās, izbolīja acis un ielēja vēl vienu glāzi vīna. Bet viņa zinātu, ka tā ir patiesība, un Džūdija zinātu, ka viņa zina, un viņi to visu kopā izturētu.

Noskatīta visa sezona pārskatīšanai.