Mazā mamma

Nodrošina

Pieaugot mēs aizmirstam daudzas lietas. Viena no šīm lietām ir tas, cik lēni laiks bērnībā šķita pagājis. Toreiz dienas bija nepacietības caurstrāvotas, kad mēs gaidījām pilngadības iestāšanos, pilnīgi neapzinoties, ka sliekšņa šķietamību nomainīs laiks, kas paātrinās, ejot pretī nāvei. Pat tad, kad diena bija piedzīvojumu pilna vai bijām aizņemti ar kādu projektu vai mediju, bija klusuma un garlaicības kabatas, mirkļi, kurus vienkārši piepildīja miris gaiss. Laiks skrien tik lēni. Kamēr tas nenotiek.

Rakstnieks/režisors Selīna Sjamma Lieliski nospēlētā “Petite Maman” saprot šo aizmirsto jēdzienu. Tik daudz filmu par bērniem baidās pat vienu mirkli, lai izbaudītu ikdienišķos dzīves elementus. Darbība šeit ir apzināta, taču tā nekad nerada garlaicību. Knapi 72 minūtes paiet garām, pirms mēs saprotam, cik dziļi tas ir iespiedies mūsu atmiņā. Šeit ir aktuālas smagas tēmas, vecāku nāve, bērnības slimība, bēdas un vainas apziņa, kad ar mirušo ir nepadarīti darbi. Bet tie pastāv fantastiskuma aurā, kas viņus paceļ no nepanesamu sāpju līmeņa uz mierinošāku rūgtuma sajūtu.

'Petite Maman' atzīst arī citu ideju, kas iztvaiko no prāta, kad tas sasniedz briedumu: priekšstatu, ka kaut kas patiesi maģisks var ne tikai notikt, bet arī to var pieņemt pēc nominālvērtības. Mūsu galvenā varone Nellija (brīnišķīga Žozefīne Sanca ), atklāj kaut ko neticamu savas mātes bērnības mājas pagalmā un, nevis skepse to iztaujā, viņa vienkārši skrien tam līdzi. Nojauta, ka var notikt kaut kas apgaismīgs, viņu intriģē. Viņa ir vecumā, kad iztēles iznākumu nesabojāja piespiedu neticības apturēšanas radītā berze. Sciamma uzticas, ka tagad dosimies kopā ar Nelliju un uzdosim jautājumus vēlāk, ja vispār. Tie, kas meklē skaidrojumus par to, kas šeit notiek, būs ļoti vīlušies.



Sciamma izmanto to pašu vizuālo stāstījumu, ko viņa izmantoja savā iepriekšējā filmā 'Uguns dāmas portrets'. Viņa mūs informē par ciešajām attiecībām starp Nelliju un Marionu ( Ņina Merise ) ainā, kur abi ir ceļā uz Marionas veco dzīvesvietu. Kamera paliek fokusēta uz Marionu, un Nellijas rokas iekļūst kadrā, lai pabarotu viņai pusdienas uzkodu. Darbība atkārtojas vairākas reizes, vairāk nekā mēs gaidām. Tas ir gandrīz komiski, šīs mazās rociņas, kas baro pieaugušu sievieti, apvēršot parasto mātes un bērna darbību. Tad Sciamma negaidīti iet uz jūsu sirdi: Nellijas rokas vairākus sitienus apskauj viņas mātes kaklā, pirms aina beidzas.

Mariona dodas ceļojumā, lai iztīrītu savas mātes māju. Kad atveras “Petite Maman”, bez sižeta ekspozīcijas tiekam informēti, ka viņas māte ir aizgājusi. Nellija iet cauri, šķiet, vecāka gadagājuma pilsoņa dzīvesvietai, atvadoties no vairākām sievietēm, pirms ieiet tukšā istabā, kur mīt spieķis. Sciamma mūs sagatavo uz mirkli vēlāk filmā, kur mēs redzam, ka spieķi izmanto tā īpašnieks, un tas arī nav atskats. 'Es nepaspēju atvadīties,' Nellija stāsta savai mātei, kura informē viņu, ka viņa vienmēr atvadījās rituāla ietvaros, ko mēs tikko redzējām viņu veicam. 'Bet pēdējā atvadīšanās nebija laba,' saka Nellija.

Šī līnija smagi sitas. Neviena atvadīšanās nevar būt pietiekami laba, ja runa ir par nāvi, jo tā ir pēdējā un nav nekādu pāreju. Nav pārsteigums, ka Nellija iegūs vēl vienu iespēju pilnveidot savu atvadu, taču Sciamma pretojas vēlmei to pārspēlēt. Sancs to spēlē, netiecoties uz pilnību; tā ir tikai vēl viena iespēja atvadīties. Jau iedomājoties par iespēju, ir tik trausls skaistums. “Petite Maman” ir pilna ar šādām ainām, ainām, kuru mērķis ir nejaušība, kas ļauj skatītājam tās uztvert bez telegrāfa emocijām. Tas ļauj aizpildīt tukšās vietas.

Sciamma izmanto Nellijas vecmāmiņas nāvi kā atspēriena punktu savai maigajai mātes un meitu izmeklēšanai. Tāpat kā Nellija, mēs neko daudz nezinām par Merionas bērnību vai viņas attiecībām ar mammu. Kad Nellija jautā savam tēvam ( Stefans Varupenne ) par Marionas bērnībā celto meža fortu/koku māju Mariona uzņēmumu noraida kā “bērnu lietas”, kas neattaisno nekādu interesi. 'Mani interesē,' saka Nellija. 'Es esmu bērns.' Tas ir atgādinājums viņas mātei un mums; drīz pēc tam mēs esam iegrimuši fabulā, ko režisore griež par savu galveno varoni. Nellija pieņem katru iedomas lidojumu nevis tāpēc, ka viņa būtu lētticīga vai viņai trūkst skepses, bet gan tāpēc, ka viņas vecums ļauj viņai ticēt.

Atrodoties mežā ap vecmāmiņas māju, Nellija atklāj līdzīga vecuma meiteni ( Gabriela Sanca ) būvēt fortu. Viņas vārds ir Mariona, tāpat kā viņas māti, un viņai ir vairāk nekā tikai īslaicīga līdzība ar Nelliju. (Abi aktieri ir māsas.) Kad Mariona uzaicina Nelliju mājās, viņa atved viņu uz to pašu māju, kuru Nellija atstāja, kad viņa iegāja mežā, lai gan negāju to pašu ceļu. Noskatieties Sancas pārsteigto reakciju, kad viņa nospiež sienas daļu, kas filmas sākumā atklāja slepenās durvis. Viņa diezgan ātri izdomā šo lēcienu pagātnē un pēc sākotnējām vilcināšanās nolemj turpināties visur, kur šis piedzīvojums viņu aizvedīs.

Pats “Petite Maman” atsvaidzinošākais ir tas, ka tas nespēlējas ar savu burvību, kā arī neatdala to no skumjākās, tumšākās realitātes, kas to ieskauj. Nellija stāsta jaunajai Marionai, ka viņa ir viņas meita un ka viņa zina, ka operācija, ko Mariona veiks nākamajā dienā, atstās sekas, taču tā kalpos arī tam, lai viņu pasargātu no ciešanām, kuru dēļ viņas māte izmantoja šo spieķi. Tā vietā, lai jautātu, kā abi beidzās vienā laika skalā, jaunā Mariona lūdz vairāk informācijas. Abas saista tā, kā pieaugušā Mariona un viņas bērns vienkārši nespēj. Viņi spēlē spēles, un mēs redzam abu līdzību. Iedomājieties, ja jūs bērnībā pazījāt savus vecākus, filma jautā, un iespējas mani vajāja un intriģēja vēl ilgi pēc filmas beigām.

Es esmu ļoti līdzīga savai mātei, un viņa ir ļoti līdzīga savam tētim, kurš nomira, kad man bija 18 mēneši. Daudzas dienas esmu domājis, ka, ja es viņu pazītu labāk, es labāk pazītu mammu, un galu galā es saprastu sevi. “Petite Maman” iedvesmo šāda veida sajūtas, un tas tiek darīts tādā veidā, kas ir vienkāršs no virsmas, bet apbrīnojami sarežģīts pēc pašsajūtas. Kad Nellija un Marionas pieaugušo versija satiekas beigās, rezultāts ir emocionāli satriecošs, vēl jo vairāk, ja saproti, ka filma šo katarsi pabeidz ar diviem vārdiem. Šie divi no jauna atklāj sevi. Pieaugot mēs aizmirstam daudzas lietas. Šī filma ir brīnišķīgs atgādinājums.

Tagad spēlē teātros.